瞄影评｜《浴火之路》：一部悲剧底色的打拐复仇爽片

潮新闻客户端 陈映捷 苏七七

《浴火之路》是由五百执导，肖央、赵丽颖、刘烨领衔主演，2024年国庆档上映的电影，讲述了三位孩子被拐的父母联合起来，踏上复仇反杀之路的故事。电影具有西部片的风格和公路片的质感，画面构图和场景选择精美又大气，营造了蛮荒苍凉的氛围。深入关注了社会拐卖儿童的问题，具有现实意义，通过三位父母的寻子之路，展现了父母对孩子深厚的爱和对正义的追求，对人性的救赎，能够引发观众的共鸣和思考。

电影中的三个人物崔大路、李红樱、赵子山，分别对应电影外文名中老虎、兔子、狼三种动物，这三种动物也分别暗示了三个人物不同的性格与行动，解释了人性的复杂和脆弱。跟台湾电影《周处除三害》有相似之处。“老虎”崔大路坐过牢，是个“丢了魂”的没有信仰的举止鲁莽的人；“兔子”李红樱道德感最强的，也是最善良的，这也暗示了她放走母兔和最终找回女儿，三人困在荒漠之中那场戏，只有李红樱选择用兔子奶救了三人，也象征着她身为人母的善和神性，是冰冷中的一丝温暖治愈。虽然这个角色是在男性视角下刻画的，是一个符合男性想象和带有男凝意味的女性形象，与两个男性角色相比她少了许多主观的反杀；“狼”赵子山，则最不择手段，拼死决绝复仇于刀刃之下，甚至遇见母兔时他也想杀死它，其实也很符合人物设定，他是唯一知道自己孩子已经死于恶人手中，他的仇太深，跟崔大路相比他是没有任何犹疑的亡命之徒，结局他的死也无疑放大了影片的悲剧意味。

以往的打拐题材电影也深入人心，比如《亲爱的》，但《浴火之路》与以往苦情寻子的打拐片不同，它将打拐和复仇的母题结合起来，呈现出一种亡命之徒的暴力疯魔感。导演通过三位主角复仇情节的展开，营造紧张的氛围和强烈的戏剧冲突，让观众能够深入地感受到角色的情感和故事的张力。在这疯魔般的复仇道路上，观众不仅可以看到公路片惯有的主人公的成长和受到的洗礼，也可以领悟到正义的力量和价值。同时五百在创作《浴火之路》时注入了大量“超现实设定”，设计了一些不符合逻辑的情节，尤其是当结尾三位主角闯入虎穴决绝复仇那场戏，如坏事做尽的陆永安被雷劈死，李红樱几句话就说服金仁山的傻儿子跳入水泥坑自杀，不得不说这种超现实的手法的确为影片增加了独特的视觉奇观化效果和情感冲击力，但是太刻意营造善恶有报的价值走向、童话式的故事结尾，也让影片在最后突然有了叙事断裂的崩塌感，让人感到逻辑不通，像是濒死之人不切实际的荒诞幻想。

这部电影明明是一部公路爽片，但不少观众第一感受是悲壮，就像影片中赵子山所说，全世界被拐孩子能够被找回的概率只有千分之三，还有影片结尾人贩头子金仁山临死前仍死不悔改，说我们这行永远不会消失，这几句台词在映射现实打拐的艰难和任重道远，也说明电影内核依旧是悲剧性的。为了中和这种悲凉的氛围，影片集公路、犯罪、暴力、喜剧、爱情于一体，片中穿插了很多幽默诙谐的元素，让人泪中带笑，加上浴血复仇的爽感情节，让观众的情绪得以释放，进一步淡化和消解了电影的悲剧意味。但是打拐的题材和痛的体验决定了这部电影的基调是沉重哀伤的，虽然经过类型杂糅的冲淡让人感到不那么压抑，却改变不了打拐片悲剧的底色。